Красноярский ТЮЗ закрыл прошлый сезон премьерой: Роман Феодори и его команда поставили оперу Ольги Шайдуллиной “Жанна д’Арк” на либретто Михаила Бартенева. За строкой хроники – событие, огромное значение которого еще предстоит осознать без бурных эмоций и экзальтированных жестов. Эмоций (и экзальтации, разумеется, куда без нее, если речь идет о видениях, о голосах святых, об избранничестве…
В лондонском Театре Оливье, на одной из площадок Королевского национального театра, почти все лето играли комедию “Джек Абсолют снова летает”. Сцена застелена пленкой с изображением газона, на заднике нарисованы золотые поля, темно-зеленые холмы и белые тучные барашки облаков на синем небе. Уютно расставлены садовые кресла, скамейка, разложены корзинки и пледы для пикника, в глубине стоят…
“Опасные связи” по Шодерло де Лакло, выпущенные Егором Перегудовым в театре “Мастерская П.Н.Фоменко”, – уже не первый случай в практике режиссера, когда сценографическое решение художника Владимира Арефьева определяет собой едва ли не весь спектакль (именно так обстояло дело в “Месяце в деревне” МХТ имени А.П.Чехова). Сценография в “Опасных связях” – даже не первая скрипка, а…
Илья Ильич Обломов влюбился в Ольгу Ильинскую, услышав, как она поет выходную арию Нормы. Casta diva, молитва, обращенная к непорочной богине, молитва об усмирении кровожадного стремления к войне, царящего в сердцах галльского племени, вероятно, казалась и Ивану Гончарову, и его читателям, современникам Винченцо Беллини, универсальным гимном любви и безмятежной жизни. Обломов ошибся: любовь к Ольге…
В Музыкальном театре имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко состоялись две премьеры – “О природе” на музыку Алексея Наджарова и “Нет никого справедливей смерти” на музыку Альберто Хинастеры. Это первые постановки после того, как театр претерпел кардинальные перемены – свой пост покинул возглавлявший балет на протяжении пяти лет Лоран Илер, а планы, связанные с приглашением зарубежных хореографов,…
Путешествие “Гамлета” на подмостки Театра на Бронной было долгим: поменялся режиссер, перенеслась дата премьеры. Сцены он достиг только летом 2022 года, когда то, что дней связующая нить разорвалась, стало очевидно всем – а не только рефлексирующему датскому принцу. Константин Богомолов добавил к названию “in Moscow”, к действующим лицам – пару новых героев (раввина, священника, любовницу…
Актеры Павел и Данила Рассомахины дебютировали на родной сцене ЦДР (площадка на Соколе) в качестве режиссеров, поставив спектакль “Следующим номером…”. Близнецам грешно было бы не воспользоваться внешним сходством, но вместо того чтобы взяться за один из многочисленных сюжетов о двух Менехмах, они сочинили свой. Действие происходит в СССР в 1970-е годы. Талантливому, знаменитому и обаятельному…
Завершая тему “простого дня простого человека”, которой был посвящен в Московском театре “Современник” уходящий сезон, режиссер Галина Зальцман поставила пьесу Ярославы Пулинович “Житие Федора Михайловича и Алевтины Павловны, или жаркое ковидное лето”. Из названия спектакля, впрочем, Алевтина Павловна и Федор Михайлович исчезли, и даже инициалы последнего, вызывающие стойкую ассоциацию с Достоевским, превратились в некие частоты…
Ставя в возглавляемом им Театре на Бронной пьесу о тридцатых годах XX века в Советском Союзе, Константин Богомолов извлекает ее из обертки социальности, нивелирует пламенные порывы, опускает исторические подробности, отодвигает в сторону любые знания о репрессиях. В “Тане” Алексея Арбузова ему неожиданно оказывается важнее нота не такая уж очевидная – лирическая. То, что “В 1934…
“Таня” Алексея Арбузова в версии Константина Богомолова в Театре на Бронной – маленький шедевр на тему вечной природы человека, природы вечного в нем. “Маленький”, потому как длится около полутора часов. Смотришь новое произведение Богомолова и не знаешь, с какой меркой к нему подходить, – приходится каждый раз подходить с новой, держа в уме старую. Первые…