«Кому сделал ты лучше, благородный разбойник, кого спас?» – насмешливо вопрошает безжалостный и всесильный генерал-аншеф Троекуров полулежащего на локте раненого Дубровского. «Уезжай-ка ты за границу, не будет тебе здесь ни свободы, ни жизни». Под нежную мелодию Now and Then, последней песни The Beatles, зрительный зал «Сатирикона» (а точнее, Дворца на Яузе, где сыграл в конце…
Гастроли
Час противоборства
by Мария ХАЛИЗЕВА •
Спектакль “В одиночестве хлопковых полей” по пьесе Бернара-Мари Кольтеса (копродукция рижского театра “Дайлес” и Екатерины Якимовой), совершающий гастрольное турне, способен пошатнуть предубеждения и обмануть ожидания. Режиссер Тимофей Кулябин и команда спектакля – а это не только актеры Ингеборга Дапкунайте и Джон Малкович, но и автор сценической адаптации Роман Должанский, художник Олег Головко, видеодизайнер Александр Лобанов,…
После премьеры
Игра ва-Банко
by Анастасия АРХИПОВА •
В конце февраля – начале марта в парижском Театре Елисейских полей прошло всего пять показов “Бориса Годунова” Мусоргского в постановке именитого французского режиссера Оливье Пи. Премьера спектакля состоялась осенью 2023 года в тулузском Театре Капитолия. Титульная партия предназначалась для немецкого баритона Маттиаса Герне, однако в результате его заменил беларусский бас Александр Рославец (дебютировавший у Пи…
После премьеры
Дисциплинированные и сосредоточенные
by Екатерина БЕЛЯЕВА •
В Мариинском театре прошла премьера оперы Беллини “Пуритане”. Шедевр бельканто не ставился в России с XIX века. Причин для такого небрежения несколько – отсутствие в труппах театров так называемого “пуританского квартета” певцов, несуразность псевдоисторического сюжета, незаинтересованность дирижеров, чья работа в этой опере представляет собой постоянное подстраивание под звучащие со сцены голоса. На мировых подмостках в…
После премьеры
Слишком любима
by Татьяна БЕЛОВА •
Джакомо Пуччини был веселый и жизнерадостный человек, любивший розыгрыши, охоту, красивых женщин, разнообразные физические радости и театр – тоже за страстность и полноту чувств. Он стремился и практически обеспечить функциональность сценической драматургии, чтобы никто не мог снисходительно отмахнуться от оперы как от условного жанра. Музыка никогда не была для него самоценной, но и не превращалась…