На Малой сцене Театра Наций Елизавета Бондарь, на счету которой уже более тридцати театральных постановок по всей России, недавно выпустила шекспировского “Макбета”. Этим спектаклем режиссер ставит страшный диагноз не только персонажам пьесы, которые здесь тяжело контужены и страдают дислексией, но и всему современному обществу. О “театре жестокости”, феномене “не зрительских” спектаклей и о сложной, но…
Фестивали
Магадан – Сивори
by Анастасия АРХИПОВА •
Кочующий по европейским фестивалям спектакль аргентинского режиссера Мариано Пенсотти La Obra (можно перевести как “Пьеса”, “Произведение”, “Дело”) добрался и до парижского Осеннего, где его показали в театре Международного университетского городка, в эффектном центральном здании кампуса, выстроенном в стиле дворца в Фонтенбло. La Obra – псевдодокументальное повествование о том, как выживший в концлагере польский еврей Симон…
После премьеры
Время ничего
by Мария ХАЛИЗЕВА •
В стремительно отдалившемся от нас 2006 году в спектакле “Король Лир”, в пространстве, ограниченном Давидом Боровским стеной из скрещенных наискось досок, Лев Додин размышлял, теоретизируя, над вариациями и перспективами конца – индивидов и государства. В 2023 году в тех же декорациях запустения и упадка (выпускающий художник Александр Боровский) режиссер лаконично диагностирует финал, придвинувшийся к персонажам…
После кинопремьеры
Стальные семейные ценности
by Жанна СЕРГЕЕВА •
“Стальная хватка”. Режиссер Шон Дуркин. Следуя средневековым традициям, где сын кузнеца непременно становился кузнецом, а сын гончара – гончаром, знаменитый рестлер фон Эрих (Холт Маккэлани) уверен, что его сыновья тоже станут рестлерами. Про средневековые традиции, правда, фон Эрих вряд ли что-либо знает, но ему и не нужно: его голова работает хорошо настолько, насколько надо для…
После премьеры
Другой голый король
by Екатерина ДМИТРИЕВСКАЯ •
Программка к спектаклю “Другая сказка” Театра имени Вл.Маяковского открывается манифестом режиссера Сергея Урсуляка, известного своими сериалами (в первую очередь, “Ликвидацией”, но, разумеется, и “Жизнью и судьбой”, и “Тихим Доном”). “Сразу предупредим: это точно не модное искусство, это постановка ретрограда, и мы ждем “незакривленного” зрителя, открытого к эмоциям”. Критик невольно начинает нервничать, кажется, именно его, “закривленного”…