“ЭС” продолжает публикацию фрагментов готовящейся книги Инны Соловьевой “МХАТ Второй. Люди и судьба”, осуществляемой по гранту РГНФ. 1. В письме, написанном под новый, 1916-й, год, Сулержицкий констатировал три важные вещи. Он заключал, что в Студии выработался новый театр, и был в этом заключении прав. Он был также прав в заключении, что он, Сулержицкий, не…
Наследие
Наследие
Пушкин в свете балагана. Балаган в свете Пушкина
by Ирина УВАРОВА-ДАНИЭЛЬ •
Окончание. Начало в № 5, 2013 Царь Емельян “Барышня-крестьянка”, “Капитанская дочка” – эти два названия, данные Пушкиным двум повестям, настраивают читателя идиллически, обещают любовные приключения, легкое волнение или даже некое переживание при чтении, а также ожидание благополучного финала. Благополучный финал и случился, и в “Барышне”, и в “Дочке”. Но только – каким взрывоопасным веществом…
Наследие
Пушкин в свете балагана. Балаган в свете Пушкина
by Ирина УВАРОВА-ДАНИЭЛЬ •
Под качелями “Нынче под качелями не являлся”, – писал Пушкин. То, что происходило в Москве и Петербурге на Масленицу и на Пасху от семнадцатого века до начала девятнадцатого, называлось: ГУЛЯНИЯ. Или гулянья. Говорилось – гулять под качелями. Однако Вересаев, биограф Пушкина, усердный и кропотливый, а также комментаторы вересаевского труда “Пушкин в жизни” не упоминали,…
Наследие
Когтистый зверь и другие
by Инна СОЛОВЬЕВА •
“ЭС” продолжает публикацию фрагментов готовящейся книги Инны Соловьевой “МХАТ Второй. Люди и судьба”, осуществляемой по гранту РГНФ. Глава посвящена Леопольду Сулержицкому. 5 При жизни Сулера были затеяны две работы, обе тормозятся. Одна – “Росмерсхольм” Ибсена, режиссер Евгений Вахтангов – затянется на два года. Одновременно с “Росмерсхольмом” залаживавшуюся комедию (“Двенадцатая ночь”, режиссер Борис Сушкевич) Станиславский…
Наследие
Когтистый зверь и другие
by Инна СОЛОВЬЕВА •
“ЭС” продолжает публикацию фрагментов готовящейся книги Инны Соловьевой “МХАТ Второй. Люди и судьба”, осуществляемой по гранту РГНФ. Глава посвящена Леопольду Сулержицкому. 3 Называя последнюю “дооктябрьскую” премьеру Студии – “Вечер А.П.Чехова” (март 1916 года), мемуарист переспрашивает себя: где же Сулержицкий? В воспоминаниях не возникает, а ведь был еще жив. Вообще-то ни одного спектакля без Сулера не…
Наследие
Когтистый зверь и другие
by Инна СОЛОВЬЕВА •
“ЭС” продолжает публикацию фрагментов готовящейся книги Инны Соловьевой “МХАТ Второй. Люди и судьба”, осуществляемой по гранту РГНФ. Глава посвящена Леопольду Сулержицкому. 1 Сулержицкий просил у К.С. отставки, поскольку Студия стала театром, а театром он, Сулержицкий, руководить не может. Он писал это перед новым, 1916 годом. Формально до того, как будет объявлен новый театр, который…
Наследие
«Дон Жуан» и «Макбет» Жана Вилара
by Мария ЗЕРЧАНИНОВА •
“ЭС” продолжает публикацию театральных эссе Ролана Барта (см. №№ 1, 8, 2012 г.), готовящихся к печати в издательстве “Ad Marginem”. В этот раз мы предлагаем читателю отклики Барта на два спектакля Жана Вилара, премьеры которых состоялись на Авиньонском фестивале с разницей в год (“Дон Жуан” в 1953, “Макбет” в 1954). Во время гастролей Народного Национального…
Наследие
Учиться или жениться?
by Ольга КУПЦОВА •
Островский – бытописатель, “Колумб Замоскворечья”, автор драматических “картин жизни”? С этим никто не станет спорить. Но Островский – историк театра и исследователь технологии европейской и отечественной драмы, ведущий в своих пьесах постоянный диалог с драматургами прошлого и современности? Неожиданно и не очень привычно. Публикуемая глава – часть готовящейся к изданию монографии “А.Н. Островский – читатель,…
Наследие
Ролан БАРТ: La Locandiera (Трактирщица)
by Мария ЗЕРЧАНИНОВА •
“ЭС” продолжает публикацию театральных эссе Ролана Барта (см. № 1, 2012), готовящихся к изданию в издательстве Ad Marginem. В этот раз мы предлагаем вашему вниманию отзыв Барта на спектакль Лукино Висконти “Трактирщица” (“La Locandiera”) по комедии Карло Гольдони. Висконти поставил свой спектакль в 1952 году на сцене римского театра Элизео, а Барт увидел его во…
Наследие
Ролан БАРТ: Прививка авангарда
by Мария ЗЕРЧАНИНОВА •
В истории французского театра 1950-х годов есть эпизод, который сегодня может показаться нам хорошо знакомым. Левые интеллектуалы – марксисты, почитатели Брехта и апологеты социального театра, собравшиеся вокруг журнала “Народный театр”, развязали тогда настоящую войну против театра аполитичного, “неангажированного”, выражаясь языком того времени. Речь идет, конечно, не о коммерческом театре Бульваров, а о театре художественном…