В “Экране и сцене” последний (как оказалось) материал Леонида Гуревича был опубликован в августе 2000-го, за полгода до трагедии, случившейся в нью-йоркском аэропорту имени Кеннеди. Фрагмент сценария двенадцатисерийного видеопроекта “Мост” – по словам самого автора: “О вечном. О Боге и Земле, Любви и Войне. Красоте и Власти. О невозможности выжить в мире XXI столетия без…
Минуло больше десятка лет с того Международного кинофестиваля в Нью-Йорке, когда в просмотровом зале Линкольн-центра сидели зрители и стоял гомерический хохот – все смотрели новую картину главного грузина советского и французского кино “Сады осенью”. На экране была немолодая женщина, мама главного героя. Она открывала рот, ничего смешного не говорила, а зал покатывался со смеху. Герой…
Окончание. Начало – см. №№ 9, 11–22 Убеждена, что у каждого человека должен быть кто-то, кто для него неподсуден: пусть делает, что хочет. Не потому, что рекомендовано “не суди, да не судим будешь”, а по доброй воле я приняла решение в юности, что не мне судить девочек, прошедших войну. Я не знаю, как бы я…
Продолжение. Начало – см. №№ 9, 11–21 С каждым человеком случается только то, чего он очень хочет или очень боится. Этот закон непреложен и не нуждается в нашем понимании. Его достаточно знать, чтобы следить за “гигиеной умственной деятельности”, как называл это педантичный немец Томас Манн. Человек, поглощенный одной мыслью, магнитом притягивает к себе либо ответ…
Продолжение. Начало – см. №№ 9, 11–20 Году в 1987–1988 мой коллега, назовем его Макс, организатор кинопроизводства с большим стажем, создал едва ли не первое независимое кинообъединение. Его знали и любили многие, а потому на предложение работать откликались охотно. Он собрал команду профессионалов, решивших, что первым фильмом должен быть детектив. Нашли книгу, вели переговоры с…
Продолжение. Начало – см. в №№ 9, 11–18. Так назывался дорогой мне сценарий, который был закрыт в эпоху декларированных свобод. Чтобы что-нибудь понять в этой истории, нужен минимум знаний, который – увы – в каждом поколении улетучивается, как ацетон из бутылочки, и нужно начинать все сначала. Потому – рассказываю. В 1917 году в России сменилась…
Продолжение. Начало – см. №№ 9, 11–17, 2020 Сценарий о подростке, который пытается понять, что произошло во время войны, и выпытывает у всех вокруг, я начала писать сразу – при поступлении во ВГИК. Мой герой Алексей Шмельков, как все послевоенные дети, слышал слово “война”, но предположить, что она шла в городе, где он родился и…
Продолжение. Начало – см. “ЭС”, №№ 9, 11–15, 2020 Я писала сценарии, летала по стране – один текст долго рассматривали в Свердловске, но потом закрыли, слонялась по студиям в Москве и Киеве. Ждала запуска в производство. Нарабатывала опыт общения с редакторами, режиссерами. На киностудии “Военфильм” с режиссером Львом Жилкиным сложила документальную ленту, в которой мы…
Продолжение. Начало – см. “ЭС”, №№ 9, 11-14, 2020 Первым рабочим местом, куда меня взяли после ВГИКа, было Бюро пропаганды советского киноискусства. Созданное в начале шестидесятых, оно имело отделения по всей стране и занималось действительно пропагандой кино: сотрудники БПСК организовывали лекции, выставки, встречи зрителей с деятелями кино, а также издавали пристойные книжки – биографии кинематографистов.…
Продолжение. Начало – см. “ЭС”, №№ 9, 11-13, 2020 До защиты диплома я успела поработать с еще одним другом. Олег Видов – известный актер, который учился теперь на режиссерском, предложил сделать для него сценарий об Артеке. Пионерскому лагерю исполнялось сколько-то лет, и был приказ сверху – госзаказ – отметить юбилей лагеря фильмом. Делать картину…