Екатерина БЕЛЯЕВА

Сага о романтичном дровосеке

В канун Нового года в Москве состоялась мировая премьера спектакля “Красная Шапочка”. Это авторский проект танцовщика Сергея Полунина и зала “Зарядье”. Музыку к “Красной Шапочке” написал молодой российский композитор-самоучка, немец по происхождению Кирилл Рихтер. Рихтер и Полунин – ровесники, им по 30 лет. Сотрудничество беглеца из Лондона, любимца всей Москвы, экс-премьера МАМТа Сергея Полунина с…

Семейный портрет в интерьере-2

В Пермский театр оперы и балета имени П.И.Чайковского вернулись «Зимние грезы» – один из самых удачных и амбициозных проектов Алексея Мирошниченко и Олега Левенкова. Пять лет назад триптих балетов английских хореографов завершал перекрестный год культуры России и Великобритании, в декабре 2019 он стал своеобразной инаугурацией Артема Абашева – 36-летнего нового главного дирижера театра. С этого…

Ироничный апокалипсис

Седьмой международный фестиваль современного танца “Context. Diana Vishneva” прошел в Москве и Петербурге в два этапа: первая часть в октябре, вторая в декабре. Уже когда молодой смотр отмечал пятилетие в 2017 году, было понятно, что кураторы не напрасно долго корректировали его формат: “Context” повзрослел и занял пустующую нишу в сфере contemporary dance, не оставив шансов…

Вальсируя с Дягилевым

Год театра заканчивается осенне-зимним марафоном театральных смотров, многие из которых проходят в двух столицах. Форум “Дягилев. P.S.” остается эксклюзивным игроком санкт-петербургского музыкально-театрального поля. Год театра и свою первую круглую дату (10 лет) он отмечает масштабными проектами и небывалой продолжительностью – больше двух недель. Как и первый фестиваль 2009 года, приуроченный к столетию “Русских сезонов”, когда…

Раздавая серотонин

Международный фестиваль “Золотая Маска” завершает зарубежную программу 2019 года танцевальными спектаклями – в октябре в Москве выступила израильская компания Шарон Эяль L-E-V, в ноябре покажут “Автобиографию” Уэйна МакГрегора. В рамках той же программы пять лет назад в столице гостил House Эяль, но вычурный эстетский спектакль тогда затерялся в фестивальном изобилии. За прошедшие пять лет ситуация…

Черт тут рядом

Премьера “Похождений повесы” Игоря Стравинского в постановке Саймона Макберни в Музыкальном театре имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко стала ярким открытием московского оперного сезона. Это вторая после генделевской “Альцины” в Большом театре столичная копродукция с фестивалем Экс-ан-Прованса. Напомню, что такой совместный способ производства имеет ряд преимуществ для театра и для зрителя – первый экономит на декорациях и…

Эдип без комплекса

Большой музыкальной и постановочной удачей Зальцбурга-2019 стал “Эдип” Джордже Энеску – значительного румынского композитора прошлого века. Так вышло, что в фестивальной линии опер на сюжеты античной и средневековой литературы “Эдип” представлял XX век в одиночку. В отличие от компактной оперы Игоря Стравинского “Царь Эдип” opus magnum Энеску ставят не часто. На то есть много причин:…

Пластиковый мир и хрустальные чувства

Греческая мифология, гомеровы и ариостовы поэмы, трагедии Еврипида, сюжеты средневековой и ренессансной истории стали главными темами только что закончившегося Зальцбургского фестиваля. Но как бы красиво ни складывалась в названиях премьер последовательность времен, организаторы, собравшие оперы Моцарта, Керубини, Энеску, Генделя, Оффенбаха и Верди под своды фестивальных залов, руководствовались другими принципами построения смотра, и вышло в итоге…

Чужой среди своих

Фото Ж.-Л.ФЕРНАНДЕ

Именно фестиваль “Территория” привозил в 2014 году в Москву “iTMOi” – спектакль Акрама Хана, с которого началось у нас страстное увлечение творчеством английского хореографа, выходца из Бангладеш. “In the Mind of Igor” (“в сознании Игоря [Стравинского]”) был щедрым взносом в копилку новых версий “Весны священной” в юбилейный для ключевой модернистской партитуры год. Нынешние гастроли труппы…

Песни и пляски смерти

Сцена из спектакля “Реквием”. Фото П.ВИКТОРА

Программу нынешнего 71-го фестиваля в Экс-ан-Провансе формировал его новый художественный руководитель Пьер Оди, прежде возглавлявший Национальную оперу Нидерландов и Голландский фестиваль. Афиша, которую он представил, отличалась увеличением доли популярных и еще не звучавших в Провансе опер. С другой стороны, сохранилась традиция присутствия произведений Моцарта: показали “Реквием” в постановке Ромео Кастеллуччи, а у дирижера-постановщика и автора…