“Солнечная линия”. Режиссер Борис Хлебников “Солнечная линия” Бориса Хлебникова – важное кинособытие с технической точки зрения. Во-первых, фильм снят специально для киноплатформ, на которых и вышел – “Кинопоиск” и KION. Во-вторых, съемки длились всего несколько дней. Режиссер давно мечтал поучаствовать в таком эксперименте, и продюсера Сергея Сельянова это привлекало. Большие, длиною в час-полтора, дубли снимались…
Девять событий фестиваля “Другая сцена”, собранные его кураторами – режиссером Антоном Оконешниковым и театроведом Юлией Клейман, предлагали встретиться со специально для этого созданными “короткими спектаклями на стыке театра и игры”. Получилось постоянное движение в пространстве новой и основной сцен Александринского театра, а также между ними, дополненное путешествиями во времени. Активная позиция зрителей приветствовалась и привносила…
Под занавес года в Санкт-Петербурге прошел первый Всероссийский театральный фестиваль “Вперед к Островскому!”. Почти целый век назад, в преддверии столетнего юбилея великого драматурга, Анатолий Васильевича Луначарский призывал театральных людей вернуться “назад, к Островскому”, подчеркивая важность традиций национального театра предшествующего времени. С тех пор прошло еще сто лет, и за полтора года до новой юбилейной даты…
ЛАУРЕАТЫ XVIII МЕЖДУНАРОДНОГО ФЕСТИВАЛЯ-ПРАКТИКУМА КИНОШКОЛ “КИНОПРОБА” В ЕКАТЕРИНБУРГЕ По решению жюри фестиваля Гран-при присужден фильму “СУХОПУТНЫЙ БРЮХОНОГИЙ МОЛЛЮСК”, Борис Веденский, Московская школа кино Приз за лучший игровой дебют – “ПОСЛЕДНИЙ СВИСТОК”, Кароль Линдхолм, Польша Приз за лучший неигровой дебют – “ИГРА”, Роман Ходель, Швейцария Приз за лучший анимационный дебют – “ЗА ЗАБОРОМ”, Мария Коган-Лернер, Россия…
Проект перформативных читок в Калининграде носит название “Новый взгляд – театр Европы” и продолжается третий год подряд. Его авторы – польский режиссер Мачей Виктор и ныне покойный художественный руководитель Калининградской драмы Михаил Андреев. По словам Мачея Виктора, “проект задумывался как ответ на ограниченные возможности театра”. Читаем – на прогнозируемость репертуарной политики, предопределенность сценического пространства, угасание…