Шаг с экрана

Сказка про ложь

“Пельмени” – режиссерская работа очень известного и замечательного сценариста Геннадия Островского. Достаточно назвать хотя бы некоторые фильмы по его сценариям, чтобы те, кто следит за отечественным кино, идентифицировали этого автора. Итак, “Русский регтайм” и “Сочинение ко Дню Победы” Сергея Урсуляка, “Механическая сюита” Дмитрия Месхиева, “В движении” Филиппа Янковского, “Любовник” и “Мой сводный брат Франкенштейн” Валерия…

Художественность VS реальность

  Премьера “Пятой власти” состоялась в сентябре на Международном кинофестивале в Торонто (с октября – в отечественном прокате). И это не первый фильм, посвященный деятельности основателя WikiLeaks Джулиана Ассанжа. Первый – документальный “Медиастан” (тоже 2013 года) шведского режиссера Йоханнеса Вальстрема – в Торонто сняли с показа. У нас его можно было увидеть в рамках фестиваля…

В городе будущего

Документальный экран “Александр Галин. Человек-оркестр”. Режиссеры Галина и Анна Евтушенко. Родовая травма правдивости определяет необходимость документального кино фиксировать факт, так сказать, в необработанным виде. Может быть, поэтому объектом внимания кинодокументалистов, с их стремлением снимать живую жизнь, так редко становится театр. И, правда, как “задокументировать” театр, изначально замешанный на вымысле, стихийно-сиюминутной переменчивой игре артистов и, главное,…

«Майор»: тварь дрожащая

Мужик задавил на дороге человека – и что теперь делает? Коллизия более чем обычная. Кинематограф не остался в стороне. Зрители постарше помнят “Поворот” Вадима Абдрашитова по сценарию Александра Миндадзе (1978): молодой благополучный ученый (Олег Янковский) случайно при смутных обстоятельствах сбивал старушку, мучился – выкручиваться или нет и в итоге признавал вину. Десять миллионов зрителей –…

Зал: историческая акустика

Документальный экран Когда-то основоположник нашего документального кино Дзига Вертов выдал прекрасное изречение: “не люблю приобретателей – люблю изобретателей”. Оно вспомнилось мне на просмотре дебютного неигрового фильма режиссера Анны Евтушенко, поставленного по сценарию Галины Евтушенко и Виктора Листова на студии “Роза”. Суть изобретения, можно сказать, выражена в самом названии ленты: “Я – Зал”. Говоря формально, картина…

«Гагарин. Первый в космосе»: легенда № 1

Режиссеру Павлу Пархоменко и продюсеру Олегу Капанцу удался непротиворечивый байопик. Итак, полет Гагарина – второй общенациональный и даже общечеловеческий, цивилизационный, триумф – наконец-то на киноэкране. Событие подлежит рассмотрению с нескольких сторон. С “географической”: мы отстали в кинематографическом освоении космоса от Голливуда навсегда, что следует признать и не пытаться в этом деле догнать и перегнать Америку.…

Бесконечный кинематограф

Послевкусие За сотню с лишним лет существования кино этому виду искусства признавались в любви тысячами различных способов: начиная с восторженных отзывов первых зрителей на великое и ужасное “синема” и заканчивая масштабными кинополотнами, созданными такими знаменитыми киноманами как Феллини и Трюффо. Кино в кино, фильмы о съемках, терзания загадочной режиссерской (а когда и актерской) души, “Интервью”,…

Волшебное колесо жизни

Фильм “Самсара” таит в себе немало загадок и открытий.   На российские экраны вышел полнометражный документальный фильм “Самсара”, что само по себе редкость. Редкость вдвойне, что картина напечатана в беспрецедентном количестве копий – их 300. Прокатчики справедливо полагают, что кино такого размаха и уровня, такой концептуальной мощи и визуальной культуры нужно смотреть только в кинотеатрах.…

Под зеленым небом

Джон Рональд Толкиен, серьезный профессор, добрый английский дедушка и просто очень хороший сказочник, когда-то сказал, что придумать зеленое солнце проще простого – куда сложнее создать мир под самим зеленым светилом. Ничуть не легче в этот мир поверить. Идеальной формулы соотношения магического и реального, взрослого и детского пока что, увы, так и не изобрели. Вот и…

«Анна Каренина»: дай мне наглядеться

Все хорошие экранизации хороши по-своему: режиссер находит уникальный способ перевести прозу на язык кино, в данном случае – уложив действие и суть объемного романа в два часа зрелища если и с потерями, то абсолютно неизбежными. Лев Толстой, как известно, не признавал великого британца Вильяма, да и театр как таковой не жаловал. Англичанин Джо Райт (“Гордость…