“ЭС” продолжает публиковать отрывки из только что вышедшей в издательстве “Артист. Режиссер. Театр” книги, подготовленной при участии Музея МХАТ и Государственного института искусствознания – “Художественный театр. После революции. Дневники и записи. Федор Михальский. 1920–1924. Алексей Гаврилов. 1927–1932”. Начало см. в “ЭС” № 6, 2020. Из дневника Ф.Н.Михальского 4 сентября 1923 г. Владимир Иванович [Немирович-Данченко] приехал…
В издательстве “Артист. Режиссер. Театр” СТД РФ вышла книга, подготовленная при участии Музея МХАТ и Государственного института искусствознания, – “Художественный театр. После революции. Дневники и записи. Федор Михальский. 1920–1924. Алексей Гаврилов. 1927–1932”. Составитель – Сергей Никулин. Научная редакция и комментарии Марии Львовой. “ЭС” публикует отрывок из дневников администратора театра Федора Михальского, посвященный подготовке Вл.И. Немировичем-Данченко…
Благодаря титаническим усилиям фестивалей, и в том числе Международного фестиваля-школы современного искусства “Территория”, московские зрители в курсе всего лучшего и актуального, что происходит в европейском театре. Несомненно, что в тренде сейчас – высочайший профессионализм и звенящая остротой социальность. Интернациональный режиссер Саймон Стоун добавляет в эту смесь фирменную деталь – радикально переписанную классическую драматургию. На основе…
“Снегурочка” в Новом пространстве Театра Наций – тот случай, когда к возрастной рекомендации 12+ стоит прислушаться. (Как, впрочем, в большинстве случаев. Но о чем я – все равно приводят четырехлеток.) Если начинается спектакль Олега Долина по пьесе Островского вполне в духе новогоднего утренника – выходом забавного Лешего (Федор Парасюк) и ненавязчивым интерактивом, то дальнейшие события…
В двух проектах Международного фестиваля-школы “Территория”, представленных в залах Московского музея современного искусства, нет ни одного живого актера. Ансамблевость достигается слаженной работой техники, а живая непредсказуемость следования эпизодов – продолжительностью вашего собственного взгляда на тот или иной виртуальный объект. Единственные посредники между зрителем и произведением – волонтеры, дающие инструкции и тактично помогающие совладать с аппаратурой.…
В издательстве “Индрик” готовится к печати очередной, седьмой выпуск альманаха “Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра ХХ века” (редактор-составитель Владислав Иванов). Предлагаем фрагмент одной из публикаций будущей “Мнемозины”. Под общим названием “…сам бы поехал только в Россию” печатаются письма В.И.Качалова из архива Музея МХАТ периода гастролей театра в Европе и Америке 1922–1924 годов.Публикуемые…
В мае в Ереване прошел III Молодежный театральный форум стран СНГ, Балтии и Грузии. Смотром девяти конкурсных и нескольких внеконкурсных спектаклей увенчался трехлетний цикл разнообразной и многоступенчатой работы педагогов, мастеров, руководителей лабораторий, экспертов, организаторов и координаторов, самих участников – молодых режиссеров и их команд. Проект Международной конфедерации театральных союзов, осуществляемый при поддержке Межгосударственного фонда гуманитарного…
Сценическая площадка вспучена горой камней, по ним взбираются, на них оскальзываются, ими гремят и высекают ритм; так живут в горной стране, где из любого окна виден склон или вершина. Поиском сходства и сродства между произведениями, культурами, религиями, мелодиями, а также мужественным пренебрежением различиями занят режиссер Владимир Панков, поставивший в Русском театре драмы имени Ч.Айтматова в…
О дне смерти Евгения Вахтангова пишет актер театра “Габима” Давид Варди: «Всю ночь стекались люди в его дом, в Денежный переулок на Арбате. Когда я вошел туда, я увидел его учеников и друзей, стелящих его постель и целующих его в холодный лоб. Руки были скрещены на груди. На устах застыла ироническая, как будто чуть довольная…
Фестиваль «Золотая Маска». БДТ им. Г.А.Товстоногова В названии “Zholdak dreams: похитители чувств” есть и фамилия, и указание на сновидчески-мечтательный характер представления, и аллюзия на приключенческое или фантастическое кино. Но украинский режиссер Андрий Жолдак, словно опасаясь, что его неправильно поймут, открывает спектакль собственным видеообращением к зрителям, приглашая нас заглянуть в его сон, навеянный “скучной” пьесой Карло…