Старая любовь не ржавеет

Отар Иоселиани

Минуло больше десятка лет с того Международного кинофестиваля в Нью-Йорке, когда в просмотровом зале Линкольн-центра сидели зрители и стоял гомерический хохот – все смотрели новую картину главного грузина советского и французского кино “Сады осенью”. На экране была немолодая женщина, мама главного героя. Она открывала рот, ничего смешного не говорила, а зал покатывался со смеху. Герой…

Print Friendly, PDF & Email

Татьяна ТИХОНОВЕЦ: «За хорошими спектаклями не обязательно ехать в Москву»

Татьяна Тихоновец – председатель нового экспертного совета “Золотой Маски”. За несколько дней до того, как пришла эта новость, Татьяна Николаевна побывала в Прокопьевском театре и ответила на вопросы корреспондента “ЭС”. – В нынешний приезд в Прокопьевск вы смотрели спектакль “Золото”, посвященный экологии. На обсуждении после премьеры режиссер Никита Золин подчеркивал, что СМИ об экокатастрофе не…

Print Friendly, PDF & Email

От хиджаба до платка

Фото А.АНДРИЕВИЧА

Театральная компания “Дочери Сосо” существует всего два года, утвердительно отвечая на многие вопросы из серии “А что, так можно было?” В авторском проекте Жени Беркович играют, а также рисуют, сочиняют музыку только женщины (единственный мужчина – продюсер Александр Андриевич, оказавшийся здесь почти случайно). Репетируют столько, сколько понадобится, живут на гранты (последний – победителю конкурса “Новый…

Print Friendly, PDF & Email

Кто знает, что будет потом

Кадр из документального фильма “Последняя Надежда”

НАГРАДЫ XXVI МЕЖДУНАРОДНОГО ФЕСТИВАЛЯ ФИЛЬМОВ О ПРАВАХ ЧЕЛОВЕКА КОНКУРС ИГРОВОГО КИНО Приз “Сталкер” за лучший игровой фильм – “ЧЕЛОВЕК ИЗ ПОДОЛЬСКА” Семена Серзина Приз “Сталкер” за дебют – “НА ДАЛЬНИХ РУБЕЖАХ” Максима Дашкина Специальный приз имени Валерия Фрида за лучший сценарий – Любовь МУЛЬМЕНКО (“Гипноз” Валерия Тодоровского) Специальный приз имени Анатолия Приставкина – “СЕДЬМОЙ ПРОБЕГ…

Print Friendly, PDF & Email

Страсть на перекуре

Фото А.СКАЛЬСКОЙ

Андрей Гончаров в премьерном спектакле Театра на Таганке смело подчиняет шекспировскую пьесу “Отелло” парадоксальным аллюзиям. Режиссер не стремится сосредоточиться на психологии или нюансах страстей, он просто максимально упрощает текст и ослабляет его трагическое звучание. Любовь и ревность выступают здесь как вполне рациональные чувства, без малейшего намека на присутствие романтики, хотя за основу взят перевод Бориса…

Print Friendly, PDF & Email