В декабре на афише МХТ появилось новое для русского театра имя: Сергей Клычков. Расстрелянный в 1937 году, забытый, а когда-то известный как поэт круга Сергея Есенина и Николая Клюева, Клычков был еще и самобытным прозаиком. Его художественный метод, взошедший на крестьянском фольклоре, слыл среди современников архаичным, зато потомками был оценен как “магический реализм”. Один из…
“Шутники” в постановке Евгения Марчелли в театре “Сатирикон” меньше всего напоминают привычного А.Н.Островского. Здесь нет и следа купеческого Замоскворечья, да и вообще примет какого-либо района или города. Есть только оплывшая серая конструкция, с вросшими в землю полуслепыми окошками и жалкой березкой в развалинах (сценография Дмитрия Разумова). Герои пьесы одеты в костюмы, лишенные примет времени, а…
Премьерный спектакль Михаила Бычкова “Блаженный остров” в московском театре “Et Сetera” – пример современного переосмысления советской драматургии 1920-х. Литературной почвой постановки стала одноименная пьеса украинского автора, жертвы сталинизма Миколы Кулиша (второе ее название “Так погиб Гуска”). Режиссер отходит от традиционного фарсово-комического прочтения текста, разворачивая абсолютно трагический рассказ, где юмор – лишь полупрозрачный флер, мало что…
Столетие Феллини Все только и твердят: мир Феллини, мир Феллини, особый мир Феллини. И выходит, что жил он как бы на два Мира, на два “гражданства”. Здесь – была Италия, где-то там – страна собственных неутраченных иллюзий, полнокровных галлюцинаций, странных людей, сплошного амаркорда. В своих воспоминаниях Феллини писал, что в раннем детстве, обидевшись на родителей,…
Второй работой Андрея Могучего в Театре Наций стала “Сказка про последнего ангела”, спектакль по рассказам современного питерского математика, мистика и писателя Романа Михайлова и притче сценариста Алексея Саморядова. Режиссер и его творческая команда – прежде всего, сценограф Мария Трегубова и драматург Светлана Щагина – вносят свою лепту в захвативший московские сцены сюжет о “лихих 90-х”.…