Всего фильмов у Карюка за шестьдесят, включая короткометражки, телесериалы – “Доктор Живаго”, “Бесы”. Семь картин, пожалуй, главных для оператора, сняты с Кирой Муратовой: “Короткие встречи”, “Долгие проводы”, “Чувствительный милиционер”, “Увлеченья”, “Три истории”, “Второстепенные люди”, “Настройщик”.

А Муратова режиссер “отдельный” и в нашем авторском кино, и вообще в кино. Она штучная, ни на кого не похожая, вне киномоды, открывшая собственный киноязык, погруженная в самовыражение, создавшая свое художественное пространство. И для создания этого художественного пространства ей нужны были единомышленники, со-участники, со-творцы. Один из них – Геннадий Карюк. Кира Георгиевна скажет о нем: “Карюк – великолепный оператор, потрясающий… Он очень талантливый человек, удобный в работе, мягкий, мы понимаем друг друга даже не с полуслова, а с полувзгляда…”

Карюк пройдет с Муратовой через тернии… и самого кинопроцесса, и “полочной” судьбы их совместных картин. Их первыми совместными, а для Карюка первыми самостоятельными после ВГИКа, были “Короткие встречи”. Они томительны и порой беспросветны эти встречи, наполнены ожиданием, любовью, разочарованием и надеждой. Две женщины и один мужчина – приходит-уходит. А они все ждут. И как трогательно-беззащитна женская рука, обнимающая и словно ласкающая подушку; как отстраненно-безразличен взгляд мужчины, который вроде бы здесь и вроде бы далеко-далеко от чуждой для него бытовой суеты; как выразительна немытая посуда на кухне – хозяйке не до нее, готовится к ответственному докладу; как чувственны апельсины в вазе на накрытом к ужину на двоих столе – кто знает, состоится ли встреча…

После “Долгих проводов”, следующей их общей картины, режиссер и оператор разошлись – Муратова снимала с перебоями, а надо было жить и работать, чтобы жить. Разошлись, как потом выяснилось, временно. “Временно” вылилось в двадцатилетие.

Карюк заполнял паузу в двадцать лет съемками боевика из лихих 90-х, детектива, приключенческого кино, остросюжетного. Словом, жанрами востребованными зрителями и временем. Востребованным оказался и он сам, его мастерство. Он даже испытал себя в режиссуре – поставил телевизионную картину “Тепло родного дома”, а вместе с Александром Лапшиным – психологическую драму “Диалог с продолжением”.

Воссоединение Муратовой и Карюка произошло на “Чувствительном милиционере”. Видимо, режиссеру оказались необходимы изобразительная пластика именно этого оператора, его свет, его понимание ее замысла, ее исповедальности, ее героев – таких странных, таких чудаковатых, ранимых, мечтательных, великодушных. Таких чувствительных.

…На экране – лицо малыша. Вслед кадры – грядки спелой сочной капусты, освещенные лунным светом. Милиционер извлекает из капусты младенца и несет его – в мир, не всегда и не во всем приветливый, порой мрачноватый, порой грустный, порой нелепый. В мир, где чувствительный милиционер – явление, скорее, из сказки, из грез…

Снимать “вывернутую наизнанку” вселенную Киры Муратовой не просто. Карюку это удалось, потому что он снимал просто, в том смысле, что без операторских изысков. Как бы отстраненно, но в то же время, принимая, осознавая, исследуя события, героев, пространство, в котором они обитают, вещи, детали, которые их окружают. Не у всех деловых людей есть время на прохождения курсов для получения медицинского сертификата специалиста, поэтому мы предлагаем вам купить медицинский сертификат , тут вы можете приобрести медицинский сертификат специалиста и спокойно работать дальше на своей любимой работе!

“Настройщик” – кино черно-белое, но с множеством световых оттенков. Фильм, несмотря на обман, мошенничество, аферу в центре сюжета, нелепостей, неприятностей, обрушившихся на двух немолодых простодушных дам, получился пронзительно прозрачным – и по изображению, и по стилю. И хрупким. Ведь как легко, оказывается, разрушить доверие, чувства. Так же легко, как подменить фарфоровую чашку на пластиковую – всего лишь ловкость рук.

И, конечно же, среди действующих лиц в “Настройщике” сама Одесса. Улица отражается в витрине магазина, белые колонны у входа в парк, городской трамвай, море, теплый песок…

В одном из интервью Геннадий Карюк рассказывал: “В “Настройщике” я вообще большое внимание уделял мизансцене, думал, как ее построить, где живут герои, как они на работу ездят. Например, чердак. Я решил, что очень приятно смотреть на Ренату Литвинову, когда на таких высоченных каблуках она будет спускаться по такой невероятной лестнице. Вот я и предложил снять этот ее проход. Вообще чердак. Я Одессу-то хорошо знаю. Я привел съемочную группу, нашу с Кирой Муратовой, показал: “Видите, вон там? Чердак? Там они живут – герои”. Потом нашел место, где снимать интерьер – само чердачное помещение. Это прямо в кинолаборатории Одесской студии, в которой мы работали, там герой и героиня живут, там она ванну принимает, там спит, там они разговаривают…”

А для “Трех историй” специально купил красную ткань для платьев двух героинь – два красных отреза, которые отличались только оттенком. И как-то признался, что крупный план надо экономить – “пусть зритель соскучится по лицу актера”.

Елена УВАРОВА