Драматург Лара Бессмертная и режиссер Дмитрий Мульков – ровесники. Из молодых да ранние, успевшие осуществить немало интересных проектов и в столицах, и за пределами Москвы и Петербурга. Неоднократно работали вместе. Можно вспомнить «Кабаре Верни» Открытого театрального объединения «НРЗБ» из Калининграда («ЭС», 2025, 29 ноября). Год назад на последнем (к величайшему сожалению) фестивале театрального искусства для детей «Арлекин» их общая работа «Ключ от 505-й» – школьная драма о бунте с живой музыкой – завоевала сразу несколько престижных наград.

Премьера тандема «Лето», также как и «Ключ от 505-й», появился в питерском независимом театре для подростков – «Театральном проекте 27». В тесном фойе (оно же буфет) расположились кресла-мешки, в которых полулежат зрители-школьники, публика шумная и раскованная. Забегая вперед, скажем, что к началу спектакля в зале воцарилась тишина, не прерывавшаяся на протяжении двухчасового действа.

Пролог – черно-белое кино, которое проецируется на супер-занавес. Городской пейзаж с унылыми типовыми домами-коробками. За кадром звучит телефонный разговор, его тоже можно назвать типовым. Ясно, что точно такой же диалог повторяется каждый день: мама воспитывает дочку по телефону, дает указания, призывает к порядку. Вот и узнаваемое здание школы, каких полно в любом районе с панельной застройкой. Понятно, что ноги туда не идут, и завязкой истории становится побег главной героини Лизы (Дарья Теплова) из опостылевшей реальности. Она бежит из города туда, где была счастлива. Мы видим, как Лиза, утопая в сугробах, пробирается к территории летнего лагеря «Салют».

Занавес взлетит, и перед нами возникнет контрастное по отношению к черно-белым кадрам пространство с традиционным транспарантом «Добро пожаловать», разноцветными флажками (художник-постановщик Денис Короткевич). На первый взгляд, тоже типовое, неизменное с советских времен. Фокус в том, что зрителям предложено увидеть лагерь глазами Лизы, когда все вокруг казалось ей праздничным и романтичным. Жанр «Лета» определен как ностальгическая драма.

С момента появления в лагере робкой, замкнутой Лизы девочку берет в оборот соседка по комнате, бойкая Ника (Алина Белоусова). Она здесь не первое лето, знает все обо всех обитателях. Разумеется, новенькой учинят проверку, завяжут глаза, заставят двигаться, подчиняясь командам. Придется поцеловать «живую» лягушку, испить «слезы единорога». Но это часть ритуала, своеобразная инициация, посвящение в тайное общество, дружный квартет неразлучных девочек и мальчиков – Ромы (Егор Строков) и Саши (Андрей Мишустин). Очевидная разница в возрасте актеров и персонажей не вызывает (как это нередко бывает) чувства неловкости благодаря тому, что никто не старается играть подростков. Но схожие черты четырнадцатилетних героев – их застенчивость, неуверенность в себе – переданы с подкупающей искренностью.

Вожатый Вадим (Алесь Снопковский) репетирует с квартетом «Сон в летнюю ночь». Как в любимом фильме Питера Уира «Общество мертвых поэтов», где школьная, любительская постановка шекспировской комедии становится одной из важных пружин сюжета. В «Лете» отношения Деметрия, Лизандра, Гермии и Елены рифмуются с душевной сумятицей персонажей. Лиза влюблена в Рому, Саша в Лизу, Рома в Нику, Ника в Вадима. Без помощи Пэка и волшебного сока Лиза вскоре перестанет вздыхать по Роме и ответит Саше взаимностью.

Отлично придумана особая «биомеханика» для шекспировских персонажей. Диалоги сопровождены экстатическими позами и жестами в стилистике древнегреческих барельефов. Ведь действие «Сна» происходит в Афинах. Театральные опыты сплачивают героев, помогают влюбленным признаться в своих чувствах. И Лизе кажется, что, наконец, в ее жизни наступило счастье, то самое, когда тебя понимают, любят, и когда ты сама любишь.

Но смена в лагере приходит к концу, и расставание (скорее всего, навсегда) неизбежно, хотя и привычно для членов тайного братства. За исключением Лизы. Она продолжает жить воспоминаниями о лете. Финал, как и начало истории, мы видим на экране. Возвращение героини на безлюдную, занесенную снегом территорию лагеря только усиливает ее одиночество. Очень скоро Лиза понимает, что заблудилась. Создатели спектакля оставляют героиню в момент, когда ее телефон разрядился, и неизвестно, сумеет ли она найти обратную дорогу. Концовку должны додумать зрители. Но смысл «Лета» явственен, и его осознание важно в любом возрасте. «Путешествие в обратно» (формула Геннадия Шпаликова) – небезопасно. Нельзя жить прошлым, замыкаться в себе. В подробной, отлично придуманной программке-буклете режиссер объясняет: «Ностальгия – общее место сегодня, потому что текущая реальность не предполагает ни безопасности, ни стабильности, ни радости и вызывает лишь стресс. Мне кажется, что столкновение с реальностью и есть центральное событие для нашей героини. Это осознание: как было раньше, уже никогда не будет».

Екатерина Дмитриевская

«Экран и сцена»
Май 2026 года